Rozdział I Zarys historyczny i rola klarnetu w muzyce jazzowej. Historia jazzu wyranie pokazuje, że klarnet we wszystkich okresach rozwoju muzyki improwizowanej jest symbolem porozumienia i zgody, zaczynajšc od Nowego Orleanu, a kończšc na nowoczesnym jazzie przełomu XX i XXI wieku. Instrument ten, wielokrotnie będšc w kontrapunkcie z tršbka i puzonem wypełniał i łagodził kontrast między nimi. Klarnet przeżył epokę swingu, gdzie jazz i muzyka popularna przenikały się między sobš. Jego ciepła barwa i miękki ton łagodzš do dzi burzliwe nastroje w coraz bardziej mieszajšcej się muzyce. Jak każda muzyka, tak i jazz ma swoich przedstawicieli wirtuozów i kompozytorów. Ważnym rozdziałem historii tej muzyki sš dzieje klarnetu. Alphonse Picou jest jednym z pierwszych klarnecistów Nowego Orleanu, który swojš grš zyskał tak ogromnš sławę. Wywarł on wielki wpływ na swoich młodszych kolegów, przede wszystkim dzięki solówce, którš wykonał nagrywajšc High society. Solo to jest do dzi kopiowane przez wielu klarnecistów jazzowych jako wzór. U boku Picou działał prężnie równie sławny klarnecista ze starego Nowego Orleanu - George Levis. Urodzony w 1900 roku, od szesnastego roku życia brał udział w życiu jazzowym miasta. Grał w wi??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? ?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? ????????????????????????????????????????????????????????????????????????? ????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? ?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? ?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????żdy laik jazzowy. We Francji, w latach czterdziestych i pięćdziesištych, jego sława, gdzie do końca życia przebywał, równała się niemalże sławie ówczesnych piosenkarzy. Od dziecka był fenomenem na muzycznej scenie i takim też pozostał, zostawiajšc za sobš wiele nagrań płytowych, które niewštpliwie wpłynęły na młode pokolenia klarnecistów jazzowych. We Francji, w Paryżu zadomowił się również następca Becheta - Albert Nicholas. Należy on razem z Omerem Simeonem i Barneyem Bigardem do trzeciej generacji muzy??????????????????? ??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? ????????????????????????????????ym mówiono czarodziej melodii. Wspišł się on na szczyty popularnoci głównie dzięki graniu w orkiestrze Elingtona, z którš współpracował czternacie lat. Potrafił jak nikt inny zróżnicować dynamicznie swoje sola, od najdelikatniejszego pianissimo do porywajšcego fortissimo. Należy wspomnieć, że klarnecista ten w swoim wielkim okresie należał już do epoki swingu. Do trzeciego pokolenia dixielandu z Nowego Orleanu należał również Omer Simeon. Był on klarnecistš, ale występował również w big bandach na saksofonie altowym. Był cenionym muzykiem sesyjnym. Grał u boku Colemana Hawkinsa, Jiemmie Lunceforda, jak również w orkiestrze King Olivera, w Royal Thestre House Band i wielu innych zespołach. Nagrał wiele płyt dla wytwórni Blue Note. Klarnet, jako instrument niebywale ruchliwy i bardzo delikatny szybko przechodził ewolucję. Przyczyniali się do tego wybitni muzycy po uszy zakochani w tym instrumencie. Wród muzyków grajšcych w stylu Chicago, który w latach 20 tych XX wieku pojawił się w USA wymienić na??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? ??? pewien klarnecista w tamtym okresie, który swym talentem i wirtuozeriš usuwał w cień niemalże wszystkich muzyków jazzowych. Jego płynšce sola, nadzwyczajna muzykalnoć były i sš znane nawet laikom muzycznym. Mowa oczywicie o Bennym Goodmanie, człowieku, dzięki któremu era swingu wiele zawdzięcza. To King of swing lat trzydziestych XX wieku. Gra Goodmana wišże się w równej mierze z nagraniami jego wielkiej orkiestry jak i mniejszymi zespołami. Muzyk ten był odkrywcš talentów muzycznych. W jego zespołach?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? ?????????????????????????????e muzykiem wszechstronnym. wiadczš o tym jego liczne nagrania muzyki poważnej. Poczšwszy od nieco oryginalnej wersji Koncertu A-dur W. A .Mozarta, a skończywszy na koncertach, które zostały napisane między innymi przez A. Coplanda, czy P. Hindemitha specjalnie dla Goodmana. Bella Bartok zachwycajšc się grš klarnecisty napisał utwór pt. Kontrasty dedykujšc jemu ten utwór. Nagrania, których dokonał dla różnych wytwórni, w różnych składach, również na potrzeby filmu sš bardzo liczne. Benny Goodman - to postać, która podobnie jak Louis Armstrong jest niepowtarzalna. To, czego dokonał, można nazwać wyżynami, na jakie wzbić mogš się tylko nieliczni artyci na wiecie. Artie Shaw i Woody Herman to bez wštpienia Benny Goodmani mniejszego formatu. Grali w stylu????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? ????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? ??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????iec. Nie inaczej było ze swingiem, gdy na estradach jazzowych pojawił się Charlie Parker z saksofonem altowym, wszyscy wstrzymali oddech, czujšc nadchodzšce zmiany w muzyce. Parkerem klarnetu był Buddy De Franco, muzyk, który pod względem technicznym jako jedyny potrafił przewyższyć Bennyego Goodmana. Be bop był nowym odkryciem w owym czasie. Skomplikowana harmonia, niezwykle trudne podziały rytmiczne i nowoczesne podejcie do samego tematu utworu było pewnym szokiem nie tylko dla publicznoci, ale również dla samych muzyków grajšcych muzykę swingu. Taka też była gra Buddy De Franco: ognista, pełna temperamentu i surowoci - jak sam muzyk. Gdyby nie przedwczesna mierć znakomitego klarnecisty Stana Hasselgarda, którego Benny Goodman jako jedynego klarnecistę obok siebie tolerował, być może Charlie Parkerem klarnetu byłby włanie Hasselgard. Młody klarnecista błyszczał na scenach jazzowych nowym, odkrywczym stylem gry tylko przez niecały rok. Zakres jego wpływu na muzykę został więc ograniczony. Kolejnym klarnecistš, zawsze niezależnym i odmiennym był Jimmy Giuffre. Solista wielkich orkiestr jazzowych tj. Buddyego Richa, Jimmyego Dorseya i Woodyego Hermana. Największy rozgłos zdobył w big bandzie tego ostatniego, grajšc na klarnecie i saksofonie. Trafnym spojrzeniem na życie muzyczne Giuffre była wypowied Dionizego Pištkowskiego: Przez całš karierę Giuffre był wybijajšcym się przedstawicielem awangardy, wręcz wizjonerem, jednakże w jego muzyce zawsze dominowały spokojne, refleksyjne nastroje, co czyni jš szczególnie atrakcyjnš. Od muzyki awangardowej nie stronił również John LaPorta, który wielokrotnie eksperymentował z kompozycjami jazzowymi, opierajšc ja na lunej tonalnoci. Z kolei Rolh Kuhn trzymał się wiernie ideałom nowoczesnego stylu jakim był be ?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? ??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? ??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? ???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????iu na instrumencie, Tony Scott razem z Buddym De Franco tworzył elitarny kršg klarnecistów, którzy grali nowoczesny be bop. Podczas swojego długiego pobytu w Azji zapoczštkował co, czego nie dokonał przed nim żaden muzyk jazzowy (...)będzie (to) w przyszłoci jednym z ważnych zadań jazzu: penetrację bogactwa azjatyckiej kultury muzycznej. Tak więc dzięki Scotowi klarnet jazzowy w latach 50 i 60 tych XX wieku ogromnie zyskał na znaczeniu. Z całej fuzji mieszajšcych się stylów be bopu, coolu, modern jazzu wyrósł muzyczny fenomen - klarnecista który poprowadził ten instrument w dalsze rejony nowoczesnej muzyki. Eddie Daniles - urodzony 19 padziernika 1941 roku w Nowym Jorku (USA), zanim zdecydował się na wybór klarnetu, grał przez wiele lat na saksofonie altowym i tenorowym. Jest absolwentem wielu uczelni, międ...
silverrock1